شرطة مومباي كان كل شيء عن ذروتها. انتقل فيلم Roshan Andrrews’s Seminal 2013 نحو خاتمة شديدة الجريء ، وشعرت وكأنه لمحة عن المستقبل. لم يسبق لوقت ، ولكن قبل وقتها ، ولكن التي عززت تصور السينما الملايو: أن تروي القصص التي لا تتكشف فحسب ، بل تتكشف ، حيث لا يمكن فصل الشخصية عن الضمير ، وسرد من العالم يجرؤ على التفكير. استنتاج أنه لم يختتم فقط قوس الفيلم المشمح ولكنه فتح قراءات دلالية لا نهاية لها. إن الوحي الذي أن أنتوني (بريثفيراج) ، وهو ضابط شرطة يتصارع مع وزن حياته الجنسية الخفية ، يتخذ الخطوة الأكثر دراماتيكية من خلال قتل زميله الخاص لحماية سر العالم الذي علمته بالفعل بالرهبة.
شرطة مومباي كان عمقًا على النقاط البارزة
على عكس تلك الإثارة حيث توجد التحولات ببساطة للصدمة ، كان هذا واحد موجود لنزع سلاحه. وعلى عكس تلك الإثارة التي تشعر فيها الوحي بالاتصال المفاجئ أو المفروضة أو المثيرة ، كان هذا واحد لا مفر منه دائمًا ؛ لو كنا نراقب عن كثب ، مع النظرة اليمنى. لقد كشفت أنطوني كشخصية مأساوية ، وعدوانه من الشاشة الدخانية ، وعنفه أداءً – محاولة يائسة لتوافق مع الهندسة المعمارية الصارمة للذكورة. وزن التدقيق يجبره على وجود يمليه الخوف. لذلك ، مثل أي إثارة كبيرة ، تم تشكيل إلغاءه من خلال قرار لم يكن مجرد استنتاج بل نتيجة. مثل أي فيلم رائع ، تم تصميمه مع كل من الذوق والعمود الفقري. ومثل أي إثارة رائعة ، فقد تركنا مع فائض من التقنية على الحيل ، من العمق الفرعي على النقاط النصية.
عندما يختار شخص ما تكييفه ، أو ما هو أسوأ من إعادة تشكيله ، يجب أن يكون من الواضح أن الذروة لا يمكن المساس بها. يمكن أن يتحول الإعداد ، ويمكن أن ينحني السرد ، ويمكن إعادة تشكيل الشخصيات ، ولكن يجب أن يظل هذا الوحي النهائي دون تغيير. ليس من المفترض أن يتم إعادة تصوره ، ولكن يتم تكراره فقط ، بإخلاص. جوهرها المحفوظة ، وزنه دون عائق. لا عجب ، شرطة مومباي كُتب في الاتجاه المعاكس ، كل نقطة مؤامرة مأخوذة من حتمية ذروتها – مثل كريستوفر نولان تذكار (2000). إنه عمل سيناريو فذ للغاية تم تصميمه بدقة لدرجة أن المهمة الحقيقية الوحيدة هي تكريم ما هو موجود بالفعل على الصفحة. بعد كل شيء ، حتى في عالم يصنع رهاب المثلية من جديد كل يوم ، يظل هذا التطور عاجلاً. كان الأمر مناسبًا منذ عقد من الزمان ، وسيكون بنفس القدر من الصلة لمدة عقد من الآن.
ديفا هي معركة يمكن التنبؤ بها
ديفا، النسخة الهندية التي تم إصدارها حديثًا شرطة مومباي، هو أيضا عن ذروتها. بطولة شهيد كابور ، ينتقل نحو خاتمة أصبحت نقطة نقاش – ولكن لجميع الأسباب الخاطئة. حيث سلمت الأصل تطورًا أساسيًا ، يستقر هذا واحد لشيء خجول. الوحي التبسيط لدرجة أنه حتى في عزلة ، فإنه يشعر غير مقنع. استنتاج لا يغير تأثير الأصل فحسب ، بل يمحوها تمامًا ، مما يقلل من ذروتها إلى معركة يمكن التنبؤ بها بين الصواب والخطأ. تم الكشف في نهاية المطاف ديف (شهيد كابور) ليكون رجلاً يعذبها الهوية ولكن ببساطة ضابط فاسد ، متواطئ في نظام المكسب الشخصي. يقتل زميله ليس بدافع الخوف ، ولكن لإخفاء عدم كفاءته عن الخزي العام.
يصبح من المذهل ، إذن ، وضع كلا الأفلام جنبًا إلى جنب ، وذروتهم في التواصل: ليس للوزن ضد الآخر ، ولا مجرد تتبع اختلافهم السرديين ، ولكن لتبدو أعمق. كلاهما يقدمان رؤى تكشف ، ليس فقط في التقاليد السينمائية لصناعات كل منهما ، ولكن كيف يتحول المتفرج عبر المناظر الطبيعية.
ما هي بوليوود المريرة؟
ل ديفا، هذا الانعكاس ملعون. إنه يجسد كل شيء خاطئ في بوليوود المعاصرة: تردده ، رضاه ، غريزته للتراجع عن المخاطر. إنها الآن صناعة سريعة لإعادة تشكيلها ، سواء من الجنوب أو خارجها ، ولكنها مترددة في الانزعاج. إنه يخرج من التعقيد ، ويخفف من الحواف الخشنة ، والرمال أسفل كل حقيقة حادة ، حتى يكون كل ما يبقى شيء آمن ، مستساغ. يتم التضحية بالفروق الدقيقة في مذبح نداء جماعي. النتيجة؟ الأفلام التي تسعى إلى إرضاء الحشد ولكن الخوف من إثارةهم.
بالنسبة إلى Dev ، العنف ليس درعًا ؛ إنه تساهل. حيث كان أنتوني يمارسها للبقاء على قيد الحياة ، يلوح بها ديف لتزدهر. واحد يقتل لإخفاء ، والآخر للتغلب. ولدت جريمة أنتوني خوفًا ، وهي غريزة للهروب من حبل العالم الذي يفضل محوه بدلاً من قبوله. على النقيض من ذلك ، فإن Dev’s متجذر في الطموح ، وحشية عملة في نظام يكافئ الهيمنة. يرتدي الذكورة مثل الدروع ، ويفخر به دائمًا. كان أنتوني مختلفًا. لم تكن صورة ألفا طموحه ، بل سجنه. لقد كان قناعًا لم يختاره أبدًا بعد أن اضطر للارتداء. على عكس Dev ، فهو لا يكتشف ذلك ؛ ببساطة يخنق تحته. لقد تحدثت عن مجلدات القبول المنسوجة في نسيج سينما المالايالامية ، لجمهور يحتضن قصصًا مع العمود الفقري ، من صناعة لا تخاف من الاستفزاز ، لتحديها ، للاحتفاظ بمرآة للعالم. لقد كانت أيضًا شهادة على القفزات التي اتخذتها من قبل المتصدرين ، إلى ممثلين مثل Prithviraj الذين تجرأوا على تجسيد ضابط شرطة مثلي الجنس ، وتواجه الذكورة غير المتجانسة التي غالباً ما تمجد هذا النوع.
انعكاس للخيارات
ربما أندرريوز (الذي أخرج أيضًا ديفا) ، بعد صياغة تلك الذروة الجريئة مرة واحدة ، اختارت أن تنحرف في اتجاه آخر – ليس من التردد ، ولكن النية. ربما كان يرغب في تحدي التوقعات ، وتفكيك اليقين من نهاية معروفة ، ونحت نوع مختلف من الصدمة. إذا شوهد من خلال هذه العدسة ، ديفا ليس مجرد تقليد أقل ولكن رحيل متميز. يقدم فيلم ، على مدار كل إخفاقاته ، بعض الأفكار حول كيفية تحوير القصص عندما يتم إخبارها بشكل مختلف ، وكيف يتصارع المخرج مع ماضيه ، وكيف يمكن أن يكشف التحول في الرؤية ليس فقط ما تم تغييره ، ولكن لماذا. ربما يكون ذلك يحمل شيئًا يستحق الفحص – ليس كإعادة طبعة جديدة ، ولكن كأعكاس للخيارات التي تشكل التكيف نفسه.
ألق نظرة على الطريق ديفا يفتح مقابل شرطة مومباي. يفتح هذا الأخير على شبكة سودوكو ، ويحل نفسه ، ويتحول الأرقام ، والمنطق في مكانه ، ويمثل على الفور هويته كغموض في القتل. ديفاومع ذلك ، يفتح بشكل مختلف ، مع صور شجاعة ، غير خيالية تقريبًا في مومباي. يثير الطريق ساتيا (1998) قدمت المدينة ، أو مثل الإطارات المضطربة ديوار (1975). لا عجب ، إذن ، أن ديف غالباً ما يجد نفسه مؤطرًا ضد الكتابة على الجدران من أميتاب باتشان. لا عجب ، أكثر من ذلك ، بعد أن فقد ذاكرته ، يلعب “هون دون الرئيسي”. ولا عجب ، الأهم من ذلك كله ، ذلك تمامًا اِتَّشَحو ديفا، أيضًا ، يقدم نسختين مختلفتين من بطل الرواية.
لحظة ميتا لشهيد
بهذا المعنى ، ديفا يتحرك بعيدا عن شرطة مومباي، الدخول إلى تضاريس وجودية ، للحظة ، تشعر أنها مقنعة حقًا. إنه يشير إلى نقد من الوحشية التي لم يتم التحقق منها ، وهو النوع الذي يتم استخدامه في كثير من الأحيان من قبل ضباط Alpha-Male مثل Dev. هناك شيء مثير للاهتمام ، أيضًا ، في مشاهدة شخصية كابور تكافح من أجل التوفيق مع نفسه الماضي ، غير قادر على فهم العدوان الذي كان يتجول في كثير من الأحيان بشكل متكرر. إنه يشبه لحظة التعريف تقريبًا ، وهي محاولة اللاواعية لتصحيح الفائق المفرط الذي دافع عنه بفخر كابير سينغ.
لقد كانت مخلفات باتشان واضحة منذ البداية – لدرجة أنه لو تتبعناها عن كثب ، فإن الوحي النهائي كان سيشعر بأنه لا مفر منه. كان الأمر دائمًا يتعلق بالغضب من الطبقة العاملة: أب غائب ، صبي نشأ وهو يقاتل العالم من أجل وجبته التالية. بالنسبة له ، المثل العليا مثل الصدق والواجب لا تحمل أي معنى. إنها الأشياء التي سرق طفولته وعائلته وإيمانه في النظام.
باتشان كما الطعم
وبقدر ما يبدو أن هذه القصيدة إلى باتشان تبدو مثل قبعة أندروز لنجم الذي شكله ، فإنه يعكس أيضًا نمطًا داخل بوليوود: أحدهم يتم بناء الأبطال لبرج القصص ، حيث يغرق النداء الجماعي الفوارق النفسية. هذا التحول ليس عرضيًا ، إنه جزء من الانجراف السينمائي الأكبر ، حيث يتم تداول التأمل للمشهد ، والتعقيد يفسح المجال أمام عبادة البطل. أين شرطة مومباي كانت دراسة شخصية حميمة ، ديفا من البداية ، يوجد احتفال ببطلها ، مع كل عيوبه. وبهذا المعنى ، ينسى أندروز أن باتشان ، أيضًا ، كان مسيحًا ، ليس لنفسه بل لأولئك الذين ليس لديهم أي شيء. لم يكن غضبه متسامحًا ولكن الصالحين ، لا يغذيه الانتقام بل العدالة.
هذا التغيير ، إذن ، يحمل لحظات من المؤامرات. لكنه لا يعرف أبدًا ما يجب فعله بالإرث الذي يسعى إلى الشرف. وفي ذلك ، يصبح مجرد أكواق شرطي بوليوود آخر ، مستخدماً باتشان كطعم ولكن لا يجسد تمرده أبدًا. فيلم ، مثل الكثير من بوليوود المعاصرة ، يختار الراحة على الشجاعة.
(أناس أريف كاتب سينمائي وخريج إعلامي من AJKMCRC ، جاميا ميليا الإسلامية)
إخلاء المسئولية: هذه هي الآراء الشخصية للمؤلف